1.表現效果圖是將三維空間中的形體結構轉換成具有二維空間的畫面。它由準確的透視圖和高度概括的繪畫技巧相結合而成。

2.三維空間的形體就是指在立體空間中的形體，在將立體的物體轉換為二維畫面的過程中，必須按照透視原理，才能使畫面透視的空間、尺度，合理有序。同時要求作者須具備高度概括的繪畫技巧，因為一張優秀的表現效果圖在繪制過程中，除了對主要區域、材質等進行重點刻畫外，其它部分必須進行高度的概括，以突出其表現的主要意圖和重點表現區域的主要內容。

3.表現效果圖是通過運用繪制技法，把握畫面效果，來表達室內外環境設計思想和設計概念的視覺傳遞技術。表現效果圖的繪畫技法對繪制內容的比例，尺度，體量關系，外形輪廓，虛實關系，空間構想，風格色彩，材料質感等方面的具體內容都有嚴格的要求，是科學性與藝術性相結合的具體表現。

4.成功的表現效果圖，在技法運用，畫面構圖，空間形態，風格色彩，筆觸氣韻，秩序與節奏，整體與局部，感性與理性的運用和處理上，都體現出作者藝術修養的層次與環境。

5.藝術修養還具體體現在對素描，色彩，形式，技法等方面的理解和運用上，也體現出繪制者的審美情趣，可以說一幅表現效果圖是繪制者的技法水平和整體藝術修養的直接體現。

6.構成表現效果圖的基礎內容，主要有透視，素描，速寫，色彩等。

7.學習透視，可以得到所要設計空間與器物形體的準確位置和比例，而透視規律的了解有助于我們正確的理解空間物體，從而更好的表現事物。學習素描和結構素描可以訓練，提高空間造型能力，從而更好的把握畫面的明暗關系和整體分量感。速寫訓練可以幫助我們快速的表達設計構思，增加歸納和搜集素材資料的能力。學習和掌握色彩知識可以科學的了解、分析和運用色彩的個性及規律，使感性和理性相結合，通過寫生訓練和默寫能力的培養，加強畫面的組織概括能力和記憶力的培養。

8.透視一詞的基本含義就是透過透明平面來觀看景物。

9.透視圖的基本類型，透視圖的種類很多，主要是按滅點的數目劃分為一點透視，二點透視和三點透視。

10.單線勾勒就是以線為主，其線條粗，細，柔，挺，可以產生不通趣味的畫面效果，訓練重點可以加強對形體、結構的重點分析。線面結合表現法除了用線表現，還對表現對象的層次、明暗、虛實等進行描繪，重點訓練形體塑造能力和層次體現能力，并能夠體現空間體量搭配的情況，在訓練中提高審美能力。

11.馬克筆是一種常用的效果圖繪制工具，可分為水性馬克筆和油性馬克筆。油性馬克筆色彩快干、耐水，而且具有很好的耐光性。水性馬克筆色彩亮麗，且透明度好。

12.顏料，用表現效果圖的顏料現在主要是水粉色和水彩色，另外還有透明水色等，顏料分為兩大類，即透明和不透明顏料。

13.界尺是表現效果圖著色時常用的工具，特別是在用水粉色，水彩色技法時，在勾線時一般都用界尺做輔助工具。

14.色彩是通過光的反射進入眼睛而產生的視覺感受，沒有光就沒有色彩，光的物理性質是形成人們理解色彩的基礎。

15.構成色彩的因素主要是光源色，固有色和環境色。

16.色彩的對比與統一(1)色相對比，是指顏色之間面貌的相互差異所形成的對比關系(2)明度對比，是指不同顏色本身固有的明暗程度的對比(3)純度對比是指顏色之間的鮮艷程度對比。

17.室內表現效果圖視點高度一般是以正常人的視覺經驗確定，通常確定為1.6米左右

18.視點高度并不是絕對固定的，它要根據設計所表現的內容以及空間的實際高度進行合理的調整。

19.在畫面組織合理的情況下，視點的高低不但不會影響畫面的整體表現效果，反而會形成不同的感覺，有助于氛圍的體現。

20.高視點的畫法一般用于表現較大場景的群體規劃鳥瞰圖，其突出特點是適合表現規模較大規劃設計完整的組合區域。低視點一般用于表現高聳的建筑物，使其顯得雄偉，壯觀，宏大。

21.表現范圍的選擇，包含兩層意思，一是對設計的對象與環境確定范圍，即確定其主要表現的內容;二是對所繪制的對象在畫面中構圖層次與網格的考慮，以確定其大小的位置和配景的組合關系。

22.一幅表現效果圖所能夠表現的空間范圍是有限的，它不可能完全的展示室內外空間的各個界面，各個角落，從這個方面來說，我們需要明確表現效果圖的有效表現范圍。另外由于設計內容有主有次，各個區域部位，界面的設計力度不同，因而所表現的重點必須放在能夠突出設計主體的范圍中。表現范圍的選擇應有明確的針對性，要從最能體現設計主題，風格，材質運用，光源搭配和體現整個空間氣氛的范圍入手。

23.在畫面布局上要特別注意兩個方面，一是構圖的層次，二是風格定位。

24.構圖要首先使畫面取得平衡，在構思上應注意均齊與平衡的關系。

不同層次和不同裝束特征的特殊人群同樣會映射出不同的功能空間，可以通過人物的外部特征、人群活動的狀況來體現空間的功能氛圍。

25.人物配景及其表現(1)協調構圖(2)烘托氣氛(3)衡量空間尺度

26.人物配景的注意事項，(1)合理組織(2)合理配色(3)尺度準確

27.人物服飾色彩的選擇，一方面要體現人物的特征，使之與環境的功能相匹配，另一方面要依據整體的畫面色調。

28.人體的比例常以頭高為基本參考單位進行控制，人的身高一般定為頭高的8倍。

29.植物配景的位置安排，植物的安排首先要考慮構圖的需要，通常要根據畫面的透視情況，表現重點植物的位置。近景植物通常是安排在視點偏向的一邊，這是因為植物的顏色一般比較鮮亮，容易吸引視線，可以緩解因畫面中左右兩部分表現內容體量的不同而產生的不均衡，形成視覺的觀感協調和畫面重量的平衡，使畫面保持穩定。

30.近景的植物刻畫要惟妙惟肖，遠景植物因其特殊的位置，只需次要刻畫，枝葉不必過多的講究。

31.水彩色膠質少，透明度高，用水調和畫于紙上有色彩淡雅，細膩透明的清爽感覺，用水彩色疊加的技法可以獲得含蓄，滋潤的色彩感受。

32.水彩色的渲染方法一般有平涂，疊加，退暈等。

33.水粉色是用水來調和粉質材料。

34.噴繪技法的表現效果圖具有細膩，柔和，變化微妙，逼真的特點，噴繪技法有很強的表現力，具有其他手繪技法和表現形式無法取代的優點。

35.勾線淡彩能夠清晰的表現室內外環境設計和其他表現物的結構及特點，其效果給人以明快，干凈，隨意的感覺，這種表現技法可充分發揮線條和色彩的性格，適合于結構和形體復雜的空間環境的表現。

36.馬克筆具有方便，快捷，色彩豐富，均勻，不用調色，筆觸清晰富有表現力的特點。馬克筆有油性和水性兩種，油性筆滲透力強，色彩飽和，鮮艷，可用甲苯稀釋，水性筆色彩淡雅，柔和，容易與其他工具混合使用，馬克筆的顏色是透明的，表現時應該按從淺到深的步驟進行。

37.用馬克筆繪制表現圖，要選用表面較光滑的紙張，因為質地松軟的紙吸收顏色的能力強，容易使畫面灰暗，影響色彩的飽和度。